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佘?chē)?guó)平，中國(guó)工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、工藝美術(shù)專(zhuān)家。他于1950年出生在莆田市涵江木雕世家，從藝四十多年，擅長(zhǎng)木雕和寺院大型雕塑?，F(xiàn)任中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)木雕藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、福建省木雕專(zhuān)業(yè)委員會(huì)名譽(yù)主任、莆田市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)；莆田興化雕塑研究院院長(zhǎng)、雁門(mén)雕塑事業(yè)的創(chuàng)始人和藝術(shù)總監(jiān)，莆田市政協(xié)常務(wù)委員。
《橫刀立馬》、《醉眠芍藥》、《神游》、《力拔山氣蓋世》、《海螺姑娘》、《鶴之吻》、《悠禪》等一批木雕作品在各國(guó)家級(jí)、省級(jí)展覽中獲多項(xiàng)“金獎(jiǎng)”。多年來(lái)，佘大師的木雕和佛像作品在臺(tái)灣、港澳及東南亞、日本、美國(guó)等地影響很大，許多作品被當(dāng)?shù)厮囆g(shù)館及收藏家收藏。2001年在新加坡舉辦“有木共睹、有石共賞”的專(zhuān)場(chǎng)精品展覽；2000—2008年為日本兵庫(kù)縣三寶山“無(wú)量壽寺”創(chuàng)作了10多米的大型木雕《釋迦如來(lái)》、《圣觀音》、《西方三圣》、《仁王》、大型石雕《五百羅漢》、《一佛二弟子》、《護(hù)法二將》等，在當(dāng)?shù)丶皷|南亞屬木雕曠世稀物，堪稱(chēng)一絕。
莆田的工藝美術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，解放后，莆田有佘文科等十幾位木雕高手，而佘文科就是佘?chē)?guó)平的父親。其時(shí)，這批老藝人已經(jīng)名貫莆田城鄉(xiāng)大地和福建省內(nèi)。上世紀(jì)50年代末，佘?chē)?guó)平被安排和父親等藝術(shù)大師學(xué)藝，經(jīng)過(guò)幾十年的磨練，佘?chē)?guó)平成為了中國(guó)當(dāng)代著名的木雕大師。他功底扎實(shí)、技術(shù)全面，他的作品兼具濃厚中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)底蘊(yùn)與現(xiàn)代學(xué)院寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，成為了中國(guó)木雕的領(lǐng)軍人物之一。
木雕讓我的精神生活變得很充實(shí)，當(dāng)我完成一件作品的時(shí)候，我的心情總是最好的”。對(duì)佘?chē)?guó)平來(lái)說(shuō)，木雕創(chuàng)作就是人生的一種最大享受。多年來(lái)，佘?chē)?guó)平的作品遠(yuǎn)銷(xiāo)臺(tái)灣、日本、東南亞等國(guó)家和地區(qū)，許多國(guó)家和地區(qū)的客商紛至沓來(lái)。
“工藝美術(shù)這趟列車(chē)還沒(méi)到站，前進(jìn)的道路更加難走，肩上的責(zé)任也更重了?！闭劦浇酉聛?lái)的工作構(gòu)想，佘?chē)?guó)平說(shuō)，我的使命是培養(yǎng)后備人才，將木雕技藝世代相傳下去是重中之重。同其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一樣，木雕行業(yè)也需要出現(xiàn)一些領(lǐng)軍人物，來(lái)帶領(lǐng)大家打造出一些具有時(shí)代地方特色的產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品，推動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。
佘?chē)?guó)平作品風(fēng)格多變，不僅善于刻劃雄渾豪壯的氣勢(shì)，而且精于綺麗柔媚的營(yíng)建。代表作有《橫刀立馬》、《醉眠芍藥》、《神游》、《力拔山氣蓋世》、《海螺姑娘》等。
在興華雕塑研究院，小橋流水如畫(huà)一般的場(chǎng)景，徐徐微風(fēng)吹來(lái)，別有意境，似乎更有一股藝術(shù)的力量深深藏于其中。佘?chē)?guó)平的語(yǔ)速不快，但字字鏗鏘有力，句句擲地有聲，就如雕刻，每一刀每一雕都帶著自信。他就是這家雕塑研究院的創(chuàng)辦人。
佘?chē)?guó)平于2006年評(píng)上了國(guó)家級(jí)大師，但對(duì)他而言，這增加了傳承性歷史的重任，壓力反而更大了，他的每一件作品都更加嚴(yán)格要求自己，作品尋求進(jìn)步的同時(shí)也在不斷提升自己的標(biāo)準(zhǔn)。在佘?chē)?guó)平眼里，一塊好的材料就是一種生命體，他的使命就是賦予它生命力，給予它一定的藝術(shù)含量。得到好材料僅僅是緣分，一個(gè)好作品的誕生還得靠日積月累的雕塑技藝。
他的父親佘文科在福建是有名的木雕藝人，他自幼跟父親學(xué)習(xí)木雕，小學(xué)時(shí)就已經(jīng)掌握了刀技和木材挑選的基本原理。刀技是木雕的關(guān)鍵，直接關(guān)系到作品的成敗。專(zhuān)用木雕刀具是非常鋒利的，可以說(shuō)輕輕一劃就“差之毫厘，失之千里”。所以每一雕都很關(guān)鍵，一刀不慎付東流。
關(guān)于創(chuàng)新，佘?chē)?guó)平從他的學(xué)生中受到啟發(fā)，他說(shuō)：“千百年來(lái)，正是一代又一代木雕藝人的付出、傳承，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品。這不是一朝一夕可以練就的，需要藝人在創(chuàng)作理念、藝術(shù)視野、文化修養(yǎng)等各方面都要做到位。我們這一代人比較專(zhuān)業(yè)、單一，而年輕人更有思想、更活躍、路子更廣，如他們會(huì)選用玉料、石頭、水晶等材料進(jìn)行創(chuàng)作，這是我們以前想不到的。他們的創(chuàng)新思維對(duì)我很有啟發(fā)，舉個(gè)例子：我曾從海邊買(mǎi)回來(lái)一個(gè)非常漂亮的海螺，某天在家中觀賞時(shí)，腦子里突然閃過(guò)一個(gè)很好的構(gòu)思——可以用木雕創(chuàng)作出一個(gè)女孩，讓她與這個(gè)海螺一起成為一幅作品。這個(gè)想法很快成形了，就是《海螺姑娘》，效果非常好?！?/p>
他表示現(xiàn)在要更加珍惜時(shí)間，做出更多更好的作品來(lái)。每件作品都要比過(guò)去更加認(rèn)真做，對(duì)藝術(shù)境界要達(dá)到一個(gè)更高的水準(zhǔn)，最好能影響下一代人。佘?chē)?guó)平大師的個(gè)人木雕藝術(shù)為中國(guó)雕刻藝術(shù)在海內(nèi)外羸得了聲譽(yù)，同時(shí)也為培養(yǎng)雕刻后繼軍、為現(xiàn)代木雕藝術(shù)的復(fù)興和佛教藝術(shù)的傳承創(chuàng)新作出了不懈的貢獻(xiàn)。
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